石，在园林中是种重要的造景素材。古有“园可无山，不可无石”、“石配树而华，树配石而坚”诸说，可见，园林对石的运用是很讲究的。 山东景观石 用途广泛，在景观设计中随处可见其身影，如天井，草坪小径，泳池周围，栏杆，别墅地基，凉亭，门廊及其他混凝土建筑。
能用来造景的石，品种多达一百多种，较为典型的有太湖石、灵璧石、锦川石、黄石、蜡石、英石、花岗石等。
在园林造景中，石可作庭园的点缀、陪衬小品，也可以石为主体构成庭园的景观中心。景观石的应用，取其形，立其意，借状天然，方能“片山多致，寸石生情”，增色庭景。
我国传统的庭园景石造型，大致可分为两类：一为塑物型，一为筑山型。前者借意人间物像，虽几分形似，妙在神传，有若写意画，介乎似与不似之间；后者仿作自然山体，虽一峰一石，亦讲究---。
塑物型景石，其所选的石头本身就具有一定的形状特征，或酷似风物禽鱼，或若兽若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形。这类景石作为庭园中的孤赏石时，一般布置在入口、前庭、廊侧、路端、景窗旁或水池边。如上海豫园香雪堂的“玉玲珑”、苏州狮子林的“嬉狮石”、扬州史公祠的“云曲”等，均是以一定的主题来表达景石的意境的，它置于庭中，往往就成了庭园的景观中心，从而深化园意，丰润庭景。
筑山型景石，在传统上非常注重山型各部分特征的塑造。如砌筑山峰，一般筑成下大上小，山骨毕露，峰棱如剑的峭拔峰，或筑成下小上大，似“有飞舞之势”的奇峰。作峰还常与岭相辅成景，把挺拔的峰置于“翻若长鲸”的伏岭间，对比之下，峰更峭，岭愈顺，逶迤起伏，气若颠峦。如果要使峰筑得更奇险，常用岩、壁、峡、洞的手法去强化，达到所谓“一峰华山千寻，一勺---万里”的意境。
近年来，我国不少地方在园林中，广泛采用了人工塑石山，并启用了具有鲜明艺术特色的水石庭，水体与景石结合愈来愈多地成为庭园造景的主要手段。
古典园林以自然写意山水园的---风格而---于世。园林中的“山”，即有真山亦有假山。承德的避暑山庄、苏州的天平山高义园，武汉门牌石采购，即为真山园林的代表。而绝大多数的古典园林中的山是假山；人工造山在传统造园中便自然占有十分---的---。假山石在园林造景中---的运用早可以追述到秦汉时期，之后景石在园林造景中的运用不断得到提升，堆山叠石的手法技艺和意识也得到升华。
秦、汉时期假山之风大为盛行，而且规模很大，这时的假山是远景式的土山和土、石结合之山。秦汉的上林苑，用太液池所挖的土堆成岛，象征东海神山，---了人为造山的先例。这种“海上三神山”水中岛屿的造园艺术手法，几乎历代帝王宫苑无不采用，就连一些私家小园也纷纷效仿。东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中构土为山，从而开拓了从对界的向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。
公元三世纪到六世纪的魏晋南北朝时期，是园林艺术发展.的转折期。造园由秦汉的圈地式开始向写意式的山水经营方向发展，逐渐注重造园的精能。造园设计开始精致化。在一些私园中开始有了单块美石的特置。而且此时自然风景已经被许多文人雅士所认识，武汉门牌石，并被他们组织到园林中，尤其在两晋之后，山水风景园林更为盛行。假山叠石在古典园林中的------逐渐得到确立，并开始转向近景写实的风格。
隋唐时期风景园林式园林创作技巧和手法的运用，已跨入一个新的境界，筑山理水刻意追求一种缩移模拟天然山水，以小观大的意境。尤其在造园意境方面，武汉门牌石销售，因为文人参与造园活动工程与艺术的结合注重情景交融，通过景物的引导来开发欣赏者的---来进行二次创造。筑山既有土山也有石山，但以土居多，纯用石块堆叠的石山尚不多见。园林中由单块石料或者若干石料组合成景的置石已经比较普遍了，总之这一时期，人工造山并不多见，但已普遍认识到山石的审美价值，并将“特置”于园林或供于盆中珍赏。
只要不自然，就要多加警惕，或干脆放弃，图个心里安宁。 磬石中的整体造假也有，不过很容易分辨，除了我们说的上属种种方法外，就是看，整体的假石.的特点就是不自然，显得笨拙，看了不舒服，虽然都很象形但是却没有真正象形石的神韵，没有灵气。 对于---、钻洞、整体造假的石头，如果你是新手，难以区分真假时，武汉门牌石公司，稳妥的办法就是要看石头原石的照片。有了原石照片对照的石头，能证明她的真实，比所谓的鉴定---、---等凭经验判断的---还有效！ 灵璧石历史悠久，名冠古今中外，观赏价值---，古今论石专著中已有定论。灵璧石名贵之处在于诸美皆备，既有瘦、皱、漏、透，又有伛、黑、悬、响，也有形、质、色、光，还有奇、巧、殊、绝。有关灵璧石研究成果颇丰。 古人对灵璧石的研究从形、质、色、声等方面入手，较为详尽地论述了灵璧石真伪辨识的特征。 <云林石谱>评述灵璧石“石理嶙峋”、“清润而坚”、“扣之铿然有声”。<长物志>中灵璧石“色如漆，间有白文如玉”，“扣之声如玉”，“以利刃刮之略不动”，而“伪者多以太湖石染色为之”，此书对灵璧石与太湖石的不同之处作了比较，“太湖石亦微有声，亦有白脉，然以利刃刮之则成屑”。<金玉琐碎>中把灵璧石与英石进行了比较。“其实英石无声，有声者灵璧石也”等。 应当---，限于当时的科学技术水平，古人提出的灵璧石品评及辨识真伪的理论，仅仅局限于客观上的描述。从岩石学角度来说，灵璧石属于碳酸盐类岩。这类岩石很多
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