明清时期园林石景:明艺术,更为成熟和普及。明朝人计成在<园冶>的“掇山”一节中,列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式,总结了明代的造山技术.清代造山技术更为发展和普及。清代造园家,创造了弯形洞壑的叠砌方法,用大小石钩带砌成拱形,顶壁一气,酷似天然峭壑,武汉---哪里有,乃至于可估喀斯特溶洞,叠山倒垂的,比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园,都是明清时代园林造山的佳作。
经过历代匠师的艰苦创造和几千年的经验积累,假山叠石业已成为园林中富表现力和有特点的艺术形象。它的一脉相承,盛行不衰,甚至当今依旧出现“假山热”,表明它在有着深厚的文化根基,是癖爱山石这种审美.的生动写照。它对于园林,就像雕塑对于西方园林一样同等重要。如果说“本于自然,高于自然”是古典要一个主要的特点的话,那么,造园艺术之所以能够体现“高于自然”这一方面,主要即得之于叠山这种.的艺术创作。
景观石风化的和周围的自然环境(包括氧气,风,雨等)的各种环境因素,都有着分不开的关 系,接下来我们就一起来看看吧。
1溶解作用:当酸性物质长期坚持下去,在日常生活中自己的外表,这些酸性的碳酸根离子,---根 离子,.根离子和有机一旦接触石头,石头会非常不易溶解,使材料变得脆酥风吹表面脱落。 刻字石
2氧化反应:这是攻击的主力在相对较高的铁矿景观石顶。只要铁矿物质和氧气接触攻击将是非常简 单的氧化反应。它失去了原有的光泽和弹性。
3水解,水合反应的影响:当进入室内的水分通过石材的孔隙,将攻击化合物的反响,其容积增大,武汉---, 弹性降低,光泽腐蚀,表示水解的效果,如常见的病变石头“水斑”。
以上这三种原因都会导致山东景观石的风化问题,现在大家了解了
风景园林中的景石配置要求以观赏为主,把一些功能巧妙的结合起来,武汉---哪有卖,以山石为材料,布置的景讲究和谐、直观、自然、方便和实用。在当前风景园林景石的配置中,一般有特置、对置、散置等。 特置特置又叫做孤置或者孤赏,特置的石材一般选用整体---、造型---的石头作为独立的石景,在环境中作局部的主题。特置石景一般在园林入口处作障景和对景。特置景石时,要注意景石与周围环境、尺度、颜色相匹配。 对置
对置是指在门庭、路口、桥头、道路和建筑物两侧沿着一定的轴线布置山石。对置并不需要严谨的对称。对置的山石不需要相同的数量、重量和体态,可挺可卧、可仰可俯,只需保持构图上的均衡和形态上的呼应即可,武汉---销售,以陪衬环境、使景色丰富。 散置
散置又被称为散点,遵循“攒三聚五、散漫理之,有常理而无定势”的做法,在小径的尽头、岸边、大树下散置一定数量的石块,看似随意,实质上经过---的布局。
散置通常用三、五、七、九等奇数来布置,基本的单元由三块山石构成,根据体量的不同,散置一般分为大散点和小散点。散置对石材的要求不高,置需石材比主景石小、少破损即可。 山台花石
风景园林绿化景观设计中经常把花石作为花台,在花台里种植牡丹、红枫等观赏性强的植物,花台的布置要求具有合理的布局,适当采取占边、把角、让心、交错等布局手法,使花台具有收放、远近和起伏的对比变化。
在布置景石时,应该反复观察整体环境,如地形、建筑、植物等,再考虑石材的颜色、形状和体量,把不同的东西有机的结合起来,创造出一个具有统一性的空间环境,把自然山水之美典型的再现出来,从而实现人工与自然的结合。
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